在敦煌工作，樊锦诗面临的不仅是艰苦的生活条件，还需要面对家庭问题。她的丈夫彭金章当时分配到武汉大学工作，夫妻两人常年分居。当然，这也是那个年代较为普遍的现象。她与丈夫的分居生活持续了19年，随着彭金章调到敦煌才告结束。其间，樊锦诗是有机会调离敦煌的，但是她已不愿离开。
留住东方艺术宝库 打造“数字敦煌”
1978年，中国迎来了改革开放，古老的敦煌莫高窟也迎来了发展的春天。刚任敦煌文物研究所副所长不久的樊锦诗，分管保护工作。她查看洞窟，翻阅老照片，当看到1908年法国人伯希和拍摄出版的《敦煌石窟图录》后，发现在一些洞窟里，同样的内容与当年的照片相比已经有了很大变化，有的已经看不到了，有的模糊不清，她非常吃惊。她知道敦煌莫高窟已划定了保护范围、做了标志说明，也有专门保管机构，可是还没有做记录档案。樊锦诗认为要尽快做科学的记录档案，于是她就主持了做石窟档案的工作。做记录档案令她最头疼的是洞窟的照片，因为专家说这些照片和底片是无法长久保存不变的。石窟文物在缓慢地退变，如果照片也无法保存不变，怎么办?这个问题像一块沉重的石头一样圧在她的心头。
上世纪80年代末，计算机技术还未广泛使用之时，一次偶然的机会，樊锦诗见到了从未见过的电脑，她感到特别兴奋。当听到电脑操作者对她说“图像数字化后存储在计算机中可以不变”后，她觉得让敦煌莫高窟“容颜永驻”有门了。经过反复琢磨，一个大胆的构想渐渐明晰起来：要为敦煌莫高窟的每一个洞窟、每一幅壁画和每一身彩塑建立数字档案，通过数字档案，使敦煌莫高窟得到“永久保存，永续利用”。
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